星よりも、花よりも

大抵の人の場合、二次創作と聞いて最初に思い浮かぶのは、イラストやマンガだろうと思います。これらは非常に難しい、というか敷居が高いです。そこそこ形になるものが描けるまで習熟するのに、とてつもない時間を要します。
その点、「小説なんて誰にでも書ける」とよく言われます。小説書きを侮辱する言葉に使われることもあります。が、実際にその通りです。絵と小説の両方を高いレベルで習得している方もいらっしゃいますが、そのほとんどは、本業は絵描きで、後から小説を学んだ方だろうと思います。
なぜ簡単なのかというと、小説の元になる「文章の読み書き」は、誰もが日常的に使っているからです。つまり、皆さんの全員が、絵描きに例えれば「キャラ絵は描いたことがないけど、デッサンなら自信がある」みたいな状態だからです。皆さんの全員は、小説書きとして、「既に基本ができている」のです。

（だよな～誰でも書けるよな～）と思って、でも実際に書いてみると、ビックリするくらいに難しいと感じるだろうと思います。

「妄想なら浮かぶけど、断片的なシーンだけでストーリーなんて浮かばない」
「セリフは思い浮かぶけど、地の文章って何を書いたらいいのかわからない」

最初にぶつかる壁が、この２つだろうと思います。実はこの２つは、簡単なコツで乗り越えることができます。それを今回はお話したいと思います。

まずはストーリーについてです。よく言われる『テーマとメッセージ』や『起承転結』は、最初は考えないようにしてください。絵をこれから始めようとする方に、『パース』とか『消失点』から教えようとするようなものです。
そんなの嫌になりますよね。初心者だからこそ、書きたいものを、書きたいように書く。これは小説でも絵でも変わらないと思います。
ではストーリーはどうやって作ればいいのか？

誰しも、好きな作品の、前後や隙間の妄想はするだろうと思います。視聴者の願望、ということです。それがそのままストーリーに変わります。
コツとしては、「そこから始めない」ことです。「そこをラストシーン（もしくはクライマックス）にする」ことです。
起承転結で言うと、自分の妄想を「転」とか「結」に設定して、その前を連想していくんです。そこで重要なのは、自分の妄想を（肯定・応援）するのではなく、（否定・邪魔）するようにお話を運ぶということです。
『フレッシュプリキュア!』のＳＳブログですので、その本編から例を挙げてみます。

妄想①本編ラストでラビリンスに帰還したせつなが、再び四つ葉町に帰ってくる。

初心者がよくやってしまいがちなんですが、「せつなが帰りたいと願って、ラブ達も帰ってきてほしいと願って、ウエスター達もそれに協力してしまう」作者の妄想を（肯定・応援）してしまうケースです。
これ、ラブストーリーに例えたら、Ａ君はＢ子さんが好きでした。実はＢ子さんもＡ君が好きでした。告白してすぐにアツアツの恋人になって、周りの人も祝福しました。という感じです。面白いはずがないし、説得力もあるはずがないですよね。
だからこそ妄想（自分が望んだシーン）は、とことん（否定・邪魔）してやる必要があるわけです。

「四葉町にせつなが帰ってくる」お話が書きたいのなら、その妨げとなる要素を集めます。せつなのラビリンス復興はどうなるのか？　せつなの罪（本人の意識含む）は許されるのか？　ウエスターやサウラーは反対するんじゃないのか？　ダンスユニットを解散しておいて、今更帰れるのか？　等々です。
そういった要素に対して、せつなならどう乗り越えるのか？　周りはどうするのか？　想像しながらお話を進めていくんです。そしたら妄想が妄想を呼んで、自分の中のせつなが、勝手に解決していってくれます。

妄想②「言わな～い」と大輔の告白の返事を保留（断った？）ラブが、大輔と付き合うようになるお話。

この場合も同じで、作者の願望や妄想を、（否定・邪魔）するように書いて行きます。作者の妄想を応援してくれるものは、（本編の中で確定している）「大輔はラブのことが好き」という公式設定だけです。
ラブはその気が全くない、もしくは、まだそういう気持ちが理解できない、とした方がいいでしょう。沢や御子柴が応援しようとして、ラブを怒らしてしまう、なんて展開も面白いかもしれません。ラブは次の目標を探していて、それどころではない、なんて状況も面白いです。
ラブと大輔の交際というゴールが決まっているのなら、あとは試練というハードルを用意して乗り越えるだけ。困難を乗り越えるのがストーリーの基本です。
後はひたすら妄想していくだけです。順風満帆で妄想していくのは難しいけど、困難を乗り越える妄想って実は簡単なんです。皆さんも視聴しながら、いつもやってることです。「死んでしまったキャラが救われる展開の妄想」とかね。一度ならず、やったことがあるはずです。

次は地の文章の書き方に入ります。ここまでは主に「考え方」について話してきましたので、次はもう少し、具体的な「技術」についてお話したいと思います。

セリフなら、ちゃんと本編を観ていたら誰でもある程度は連想で書けると思います。ところが地の文章はそうもいかないものです。何をどう書いたらいいのかわからない。だから一番簡単な小説は、「台本形式」のＳＳです。セリフだけの小説ですね。
でもちょっとしたコネタならともかく、セリフばかりで小説を書き続けるのは苦しいです。まず評価されませんし、事実（状況が理解できなくて）読みにくいです。
それで無理やり地の文を書こうとすると、と、〇〇はそう言った。と、〇〇はそう答えた。というように、単調な補足文の繰り返しになります。これならまだ台本形式の方が読みやすいです。
そうじゃないんです。地の文章とは、「キャラクターのセリフ以外の、感じ取れる全ての情報」なんです。

（視覚）天気や風景や周囲の人物の様子等々、視界全般の描写

（聴覚）セリフの声の質や大きさ。あるいはセリフ以外の音の描写

（触覚）衣服の感覚。風や湿度や雨等、大気の流れの描写

（味覚）食事の味等

（嗅覚）匂いや臭い

（六感）直感や予感や悪寒

（認知）季節や日時の描写。行動の目的やウンチク等

（思考）推測や予測。あるいは心理状態や状況の推移の描写

こういった情報の中から、その都度、書きたいものや必要と思われるものを書いていきます。
特に一人称小説（俺～私～のように、特定の人物の視点で書く）の場合、こまめに主人公の『感想』を挟むのが基本です。「天気を書いて感想を語り、音を聞いて感想を語り、衣服が〇〇して感想を語り、臭いで感想を語り、事件で感想を語り、真理を述べて感想を語る」というわけです。

どうでしょうか？「ＳＳなら自分でも書ける」という実感が、いくらかは出てきたんじゃないかと思います。
ＳＳ自体は誰にでも書けるけど、それぞれ自分にしか書けないお話があります。まずは形にすること。次はラストまで読んでもらうこと。最後に、楽しんでもらえること。
それぞれの段階に、ちゃんと面白さがあります。きっとあるはずです。一人でも、新たな書き手が生まれることに期待します。

偉そうに断定口調で書いてますが、あくまでも三流アマチュア二次小説書きの自己流です。ちゃんと勉強したわけではありませんので、眉に唾つけて疑いつつ読んでくださいね（笑）
次回があれば、もう少し専門的というか、踏み込んだ記事にしたいと思います。

千香について語ることは勿論たくさんあるのですが、再視聴で気が付いたことを書く場所なので、それ以外について書き残しておきます。「最近、オマエラ冷たいぞ」って、ウエスターが嘆くシーンがあります。時期的に考えて、イースとサウラーが焦り出す頃合いなんですよね。この後でイースが二人を出し抜こうと、ナキサケーベのカードをもらったりするわけですし。
いわばギスギスしはじめる頃なんですが、そんな中で逆にウエスターだけは二人に対する信頼を高めている。この心情は突き詰めて考えていくと面白そうです。
千香の病名は明らかにされていませんが、あの年齢で手術が必要になるってのは、やはり大変な状態なんだと思います。成人しても手術なんてしたことがないって人の方がずっと多いわけですから。
和希が倒れたり、重い病気の女の子が出てきたり、そんなお話をコミカルで、あたたかくまとめた、まさに神回だと思います。

今回は美希のかくれんぼについて考えてみます。隣町の公園にずっと、夕方遅くまで隠れ続けていた幼い美希。見つからなくて心配したラブと祈里が、レミに相談しに行きます。負けず嫌いなんてレベルじゃありませんよね。どうして美希はそんなに遅くまで隠れていたんでしょうか？
結論としては、「わかりません！」（汗）ですので、推測の一つを書いておきます。

この当時の美希は、既に父親や和希と離れ離れになった後であった。自分は寂しくなんかない、自分は大丈夫、自分は一人でもちゃんと何でもできるって、自分自身に言い聞かせていた。あるいは、レミに心配かけないように、強くなろうと努力していた時期だったのかもしれません。
そしてだからこそ、本当は不安で寂しかった時期でもあった。親の都合で弟と引き離されたように、自分の都合でシフォンをラブや祈里から引き離してしまった。そんな反省や後悔もあったのかもしれません。

ちょっとダンスで叱られたりはしたけど、基本的にやりたいことを自由にやってるラブや祈里に対して、美希は大きなリスクを払ってプリキュアを続けています。美希はモデルとして既に現役で、適齢期なんですよ。本来はミユキさんがプリキュアをやれないのと同じように、やりたくてもできない立場の子なんです。
自分の大切な夢を犠牲にしてまで、親友や街の人のために戦おうとしている美希。そんな彼女のキュアスティック獲得が、３人の中で最も遅かったというのが、実に美希らしいというか、不憫ですが愛らしいです。ホント好きです！

こうして時間を空けてから観ると、もちろん面白いエピソードだと思うし、かつて腹が立った大輔の心情や行動も十分に理解できるものでした。照れ隠しで憎まれ口を叩いて喧嘩になるとか、まあラブコメの王道パターンではありますよね。
ただその役は女の子がやるから可愛いんであって、男の子がやるとモヤっとします。文化祭の実行員に立候補した動機も、ラブが好きって気持ちも、守ろうとした行いも、基本的に自分本位でしかない。それはラブが人と向き合う気持ちとは対照的です。
ラブほど優しい子を現実世界で探すのは難しいですが、大輔はどこにでもいる普通の子です。それを恋愛対象に当てたわけですから、私でなくても不快感を持つ視聴者は多いでしょう。
でもこのカップリングが好きな人もいます。恋する女の子の可愛さを描くには不向きな組み合わせですが、その分だけ衝突が描きやすくて、ラブの優しさが見えやすくなるからですね。

せつなとデートだって浮かれるラブを心配して、美希と祈里が付いていくことに。もちろんせつながラブを傷付けたりしないか見張るためだったんでしょうけど、デート中、美希も祈里もラブとだけ話してるわけじゃないし、ちゃんとせつなにも顔を寄せたりしています。嫌な態度は一切取っていません。ここは注目しておきたい部分です。

また、本音でせつなを責めた後も、本心から反省して、せつなを傷付けたことを後悔しています。二人はラブを心配してるだけで、せつなに対して敵意なんて持ってないのがわかりますね。

そう言えばこの回のオウム型ナケワメーケが「オターケさん」と言ってます。不思議な雄たけびだし、これまでは意味がわからなかったのですが、このオウムを売っているペットショップの店長さんが片思いしている女性が居て、オウムはその女性に対する店長の独り言（本音）をいつも聞いていた。だから本音を暴く特殊能力がある、ということを考えると、「オタケさん」とは、多分、店長の片思いしている常連客の女性の名前なんでしょうね。

あと、せつなに対するラブの態度ですね。態度と言うより、向き合う姿勢と言うのかな？　明らかに本来の（通常の）ラブじゃないんですよね。ラブはせつなが好きだからそういう態度だと思っていたし、それはもちろん今でもそう思うんですが――この時点で、ラブはせつなの中にある「寂しさ」に気が付いていたんじゃないかと思います。後から明らかになりますが、この頃からせつなはラブ達のダンスレッスンとかを影から見てたりするんですよね。この辺りの心情は本当に深いし、丁寧だなって思います。

※追加情報です。コメントで「オタケさん」の意味を教えていただきました。
江戸時代の蘭学医であるシーボルトが、楠本滝こと「お滝さん」という女性に叶わない恋をして、オウムに「お滝さん」という言葉を教え込んだそうです。それが「オタケさん」に変化したんだそうです。
つまり私の考察は間違っていたわけですが、店長が女性客に恋をしたエピソードが、この原典を元にしたものなら、やっぱり意味的には正しかったとも言えますね（笑）